Ein Leben à la française

Schöne Frauen, Champagner und Kannibalen: Operetten-Erfinder Jacques Offenbach feiert seinen 200. Geburtstag. Prost!

Jacques Offenbach (1819–1880) kannte das Pariser Leben – nicht nur als Komponist der Operette «La vie parisienne». Foto: Getty Images

Jacques Offenbach (1819–1880) kannte das Pariser Leben – nicht nur als Komponist der Operette «La vie parisienne». Foto: Getty Images

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Der Alkohol fliesst in Strömen, die Gäste sind illuster oder geben es wenigstens vor, es wird geflirtet, geliebt, betrogen: So muss es gewesen sein in den Pariser Salons des mittleren 19. Jahrhunderts, so ist es jedenfalls in den Operetten von Jacques Offenbach. Keiner hat den französischen Zeitgeist damals besser verstanden als dieser deutsche Komponist, der vor 200 Jahren als Jakob Offenbach in Köln geboren wurde. Deshalb feiern wir ihn hier mit allem, was zu einem schönen Operettenfest gehört.

Die Gäste ...

Napoleon III. ist tot, das Second Empire lange vorbei. Das intrigante, vergnügungssüchtige Pariser Leben, das Offenbach so grandios porträtierte und persiflierte, ist Geschichte. Oder doch nicht? All die Möchtegerns und Parvenüs in seinen Operetten, die trotteligen Vertreter der Upperclass und die Politiker, die aus Langeweile Krieg führen – die kennt man doch immer noch. Und wie bei Offenbach sind sie immer noch schwer empört, wenn ein anderer Schlaumeier noch schlauer war als sie selbst. Auch das macht die Qualität dieser Werke aus: Sie beziehen sich sehr präzis auf die damalige Gegenwart. Und lassen sich verblüffend leicht auf andere Gegenwarten übertragen.

... und ihre Frauen

Schön sind sie, so will es die Logik der Operette. Aber meistens auch klüger, durchtriebener und stärker als ihre Gatten und Verehrer. Ob es da um Wiedergutmachung ging? Jacques Offenbach war 36 Jahre lang mit der Spanierin Hérminie d’Alcain verheiratet, fünf Kinder hatten die beiden. Daneben hatte er eine jahrelange Affäre und zwei Kinder mit der Soubrette Zulma Bouffar.

Jacques Offenbachs Lieblingssängerin und Geliebte Zulma Bouffar in einer Aufnahme von 1880. Foto: Getty Images

La musique

Allen Vorurteilen zum Trotz: Offenbachs Musik ist nicht kitschig. Sondern leicht, schillernd, anspielungsreich und très française. So niveaulos sich seine Operetten-Figuren oft aufführen, musikalisch ist diese Niveaulosigkeit raffiniert umgesetzt. Die Instrumentation ist transparent, der Witz subtil – und das Ganze für die Interpreten durchaus heikel. Wer die Strukturen in einer klanglichen Sauce ersäuft, beleidigt Offenbach. Wer die Effekte überbetont, ebenfalls. Es gilt, die Balance zu halten zwischen dem Süffigen und dem Brüchigen. Und das Publikum kein bisschen merken zu lassen, wie schwierig das ist.

Es wird getanzt!

Sie kennen nichts von Offenbach? Doch, etwas ganz bestimmt: Den Cancan aus «Orphée aux enfers». Er ist ein Schlager, jedes Publikum klatscht sofort mit, und natürlich hat ihn auch Baz Luhrmann in seinem operettenhaften Kult-Filmmusical «Moulin Rouge» verwendet. Aber: Das Stück wird nicht in einem Cabaret getanzt, sondern in der Hölle (sein korrekter Titel lautet «Galop infernal»). Und anders als im Original-Mythos ist Orpheus in dieser Satire nur hier, weil ihn die personifizierte Öffentliche Meinung dazu gedrängt hat – eigentlich hat er längst genug von seiner Eurydike. Der Hit ist also eine ziemlich doppelbödige Angelegenheit. Man könnte es hören, wenn man wollte: im auffallend zögerlichen Start, im hysterisch überdrehten Tutti. Aber klar, man kann auch einfach mitklatschen.

Tanz in der Hölle: Jacques Offenbachs «Galop infernal» aus «Orphée aux enfers.

Die Gratulanten

Das Personal von Offenbachs Operetten mag «lusch» sein, seine Fans waren es nicht. Der Komponist Giacomo Meyerbeer etwa, mehrfaches Opfer von Offenbachs Stilparodien, sass in den Bouffes-Parisiens oft in dessen Privatloge. Auch Richard Wagner hat sich respektvoll über ihn geäussert. Später hat der grosse Karl Kraus jeweils ganze Libretti vorgelesen, von der logischen Anarchie dieser Stücke geschwärmt und der Welt erklärt, warum die Wiener Operette nie so gut sein wird wie jene Offenbachs. Und dann war da noch der Soziologe Siegfried Kracauer, der 1937 mit «Jacques Offenbach und das Paris seiner Zeit» eines der klügsten Musikbücher überhaupt geschrieben hat. Wer verstehen will, wie Offenbach die Operettenhaftigkeit seiner Zeit verarbeitete und wie diese Zeit ihrem Zerrbild applaudierte, bis dann plötzlich alles vorbei war: Voilà, der muss dieses Buch lesen.

Offenbachs Werke konnten nur in Paris entstehen: Das «Moulin Rouge», gemalt von Henri Toulouse-Lautrec. Bild: Getty Images

Der Esprit

Kann man Esprit definieren? Wohl nicht. Aber man muss ihn haben, um Offenbachs Werke aufführen und schätzen zu können. Dass nicht alle Regisseure das mitbekommen haben: Das verdirbt einem das Operettenfest manchmal ein bisschen.

Das Dîner

Achtung: Hier wird es nun ein wenig unappetitlich. Denn für einmal soll nicht die Rede sein von all den erlesenen Speisen, die in so vielen Offenbach-Stücken aufgetragen werden – sondern von der Operette «Vent du soir ou l’horrible festin», in der das finale Dîner etwas anders verläuft als üblich. Zwei verwitwete Kannibalenhäuptlinge feiern da ihre Versöhnung, und die ist vollkommen, auch wenn sich herausstellt, dass jeder die Ehefrau des anderen verzehrt hat. Artur dagegen, der die Tochter des einen heiraten möchte, ist dann zur Erleichterung aller doch nicht am Spiess gelandet. Immerhin.

Und prost!

«Je suis un peu grise» singt La Périchole in der gleichnamigen Operette, und die meisten Sängerinnen interpretieren das Stück, als seien sie nicht nur «ein bisschen beschwipst», sondern schwer besoffen. Das passt, denn es wird wirklich viel getrunken bei Offenbach. Nicht nur zum Vergnügen; in «La Grand-Duchesse de Gérolstein» etwa wird eine Schlacht gewonnen, nachdem man den Feind abgefüllt hat. Und in «Les contes d’Hoffmann» – einer der wenigen grossen Opern Offenbachs – betrinkt sich der Titelheld im ersten Akt aus Liebeskummer.

Aber wir feiern hier einen 200. Geburtstag, da hat Kummer nichts zu suchen. Also her mit den Gläsern, auf ein herzhaftes «Prost» – oder nein, zitieren wir lieber aus dem Prolog der «Contes d’Hoffmann»: «Glou! glou! glou! glou!»

Eher besoffen als beschwipst: Die grossartige Anne Sofie von Otter singt «Je suis un peu grise».

Erstellt: 14.06.2019, 08:13 Uhr

Raphaela Gromes spielt Offenbach

Die Cellistin brilliert auf CD – und tritt in Zürich auf.

Man vergisst es manchmal fast vor lauter Operetten: Aber zunächst einmal war Jacques Offenbach ein frenetisch gefeierter Cellist. Wie virtuos er gespielt haben muss, zeigen seine viel zu selten aufgeführten Cellowerke, die Raphaela Gromes nun auf CD herausgebracht hat.

Die Cellistin Raphaela Gromes hat viel zu bieten. Foto: Sony Classical


Das verrückteste Stück ist vielleicht die «Tarantella», für die es beim Spielen nur eine Taktik gibt: «Augen zu und durch», so formuliert es die 28-jährige Münchner Cellistin. Aber Offenbach liess das Cello nicht nur durchdrehen, sondern auch singen, nachdenken, atmen. Und, besonders gern, von einer Stimmung in die nächste kippen: In tiefster Ruhe und Melancholie beginnt zum Beispiel seine «Danse bohémienne», man könnte süchtig werden nach Gromes’ warmem, rundem, kraftvollem Ton – aber da schwenkt die Musik plötzlich um in ein bodenständiges Tänzchen. Und dann in ein Showstück, mit allerlei technischen Tricks. Et cetera: Dass Offenbach die Ideen nicht ausgingen, wird rasch klar. Dass Raphaela Gromes ihm auf musikalisch wie technisch gleichermassen brillante Weise gerecht wird, ebenfalls.

Manches auf der CD dürfte übrigens auch Operetten-Fans bekannt vorkommen: Die «Rêverie au bord de la mer» etwa nimmt schon mal ein Arienthema aus Offenbachs Oper «Les fées du Rhin» vorweg. Auch die berühmte Barcarolle aus «Les Contes d’Hoffmann» wird gespielt, in einer Bearbeitung von Gromes’ überaus wendigem Klavierpartner Julian Riem. Und tatsächlich: Sie klingt, als sei sie schon immer so gedacht gewesen.


Raphaela Gromes, Julian Riem: Offenbach (Sony Classical)


Die beiden Musiker spielen Werke von Offenbach und Rossini bei einer Soirée classique im Zürcher Kaufleuten: Dienstag, 18. Juni, 20 Uhr. Moderation: Susanne Kübler. Tickets für 40 Fr. (mit Carte Blanche für 25 Fr.) gibt es hier.





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